غرفه سازي نمايشگاه،طراحي لوگو،طراحي کاتالوگ،مدل سازي سه بعدي

شرکت کنیم ؟؟؟ یا نکنیم؟؟

بالا رفتن هزینه های ساخت و ساز نمایشگاهی و اجاره فضاهای نمایشگاهی تنها باعث کم شدن شرکت کنندگانی که هر ساله پررنگ تراز سال قبل در نمایشگاه حضور پیدا میکردند تنها آسیبی نیست که به نمایشگاههای مختلف از جمله نمایشگاه بین المللی خورده است به نظر نویسنده بزرگترین ضربه برگزاری نمایشگاههایی است که پر شده اند از شرکت کنندگانی که حضور دارند که فقط، داشته باشند!!!....

چهره یکسان اکثر غرفه ها در نا خودآگاه بازدید کنندگان تاثیر خواهد گذاشت و به مرور از تعداد آنها کم خواهد کرد.

این آسیب متوجه چه کسانی خواهد شد؟           

1-      شرکت کنندگان؟

2-      بازدید کنندگان؟

3-      سازندگان؟

4-      و یا دولت و بخش صادرات و تولید داخلی؟

و باز از دید نویسنده این آسیب متوجه تک تک نامبرده شدگان خواهد بود. امیدواریم مسئولین با نظر ویژه به این بخش و حمایت بیش از پیش گامی مثبت بردارند.

ابداع و نو آوری با وضعیتی دشوار

در وضعیت کنونی حضور فرمالیته اغلب شرکت کنندگان و رغابت بالایی که در میان سازندگان غرفه های نمایشگاهی وجود دارد ابداع و نو آوری با حداقل هزینه هنری است که البته کار دوستان و طراحانی که پیش از این سری به گوگل میزدند تا از نمونه های خارجی کپی برداری کنند را سخت کرده است، و اینجاست که فکر برتر و ابداع حتی با شرایط سخت مثل همیشه برنده خواهد بود.

طراحی غرفه های نمايشگاهی مختص افراد با تجربه در زمينه غرفه سازی و آشنا به مقررات نمايشگاهی می باشد. متأسفانه طراحی غرفه های نمايشگاهی به افراد کم تجربه به دلایل مختلف واگذار می گردد. که این مسئله در روند و حضور افراد در نمایشگاه اثر گذار بوده است باید به خاطر داشت که حضور در نمايشگاه یک استرادژی مهم در بازاریابی می باشد.

مقررات فني غرفه سازي نمایشگاه و تخليه فضاي نمايشگاه

1) براي جلوگيري از بروز هرگونه مشكل در غرفه سازي نمایشگاه، مشاركت كنندگان محترم مي بايست پيمانكار غرفه سازي نمایشگاه خود را از بين پيمانكاران مورد تاييد شركت نمايشگاه ها كه با قوانين اين نمايشگاه آشنا بوده و ضمانت هاي لازم از آنان دريافت گرديده است انتخاب نموده و با آنان انعقاد قرارداد نمايند. (نام و شماره تماس غرفه داران مورد تاييد در وب سايت شركت قرار دارد.) در غير اينصورت مي بايست پيمانكار غرفه سازي نمایشگاه خود را بصورت كتبي به شركت نمايشگاه ها معرفي نمايد و در اين نامه كليه مسووليت هاي مربوط به امورغرفه سازي نمایشگاه را بر عهده بگيرند.

2) غرفه ساز متعهد مي گردد در ساخت غرفه ها نكات ايمني را بطور كامل رعايت نمايد.

3) غرفه نمایشگاهی بصورت پيش ساخته با تجهيزات متعارف شامل ديواره، موکت کف، سردرب نويسي، يک عدد ميز و دو صندلي، روشنايي و انشعاب برق تك فاز مي باشد و به غرفه هاي خودساز تنها زمين و يک انشعاب برق تعلق خواهد گرفت. تامين کليه وسايل ساخت دکوراسيون و تجهيزات غرفه بر عهده مشارکت کننده و غرفه ساز خواهد بود.

4) مشاركت كنندگان براي ساخت غرفه خودساز موظفند طرح و نقشه هاي مربوط به ساختمان غرفه خود را با مشخصات كامل فني به همراه لوح فشرده حاوي نماي سه بعدي آن حداكثر يك هفته قبل از تحويل غرفه ها جهت تاييد به كارشناس فني امور برگزاري نمايشگاه تسليم نمايند در غير اينصورت از شروع غرفه سازي نمایشگاه ممانعت بعمل خواهد آمد.

5) كارهاي ساخت و ساز و مونتاژ در غرفه سازي نمایشگاه بايد حداكثر تا ساعت 22 روز قبل از افتتاحيه پايان يابد و غرفه سازان موظفند كليه وسايل غير قابل استفاده از قبيل ابزارآلات، مصالح، و ساير تجهيزات مربوطه را از غرفه ها خارج نمايند در غير اينصورت امور برگزاري نمايشگاه براي اين كار اقدامات لازم را بعمل آورده و هزينه هاي مربوطه را از غرفه سازي نمایشگاه دريافت خواهد نمود.

6) لازم است طراحي و ساخت اتاق هاي مذاکره و VIP به صورتي انجام گيرد که داخل اتاق از بيرون قابل مشاهده باشد.

7) تمامي امور مربوط به ساخت و ساز مي بايـست در خارج از محوطه نمايشگاه صـورت گرفته و مصالح غرفه هاي خود ساز بايد بصورت پيش ساخته ، حمل و در سالن نصب شوند.

8) طراحي و ساخت طبقه دوم در غرفه ها فقط براي غرفه هاي بالاي 36 متر و پس از تائـيد طرح توسط كارشناس فني امور برگزاري نمايشگاه امکان پذير مي باشد. طبقه دوم اين غرفه مي بايست بدون سقف اجرا شوند و همچنين ارتفاع مجاز غرفه ها درسالن حداكثر 4.5 متر مي باشد.

9) پس از خاتمه نمايشگاه، حمل تمامي نخاله ها و زباله هاي موجود در سالن بر عهده مشارکت کنندگان مي‎باشد و مي بايست غرفه و سالن به همان صورت اوليه تحويل نمايشگاه گردد. حداكثر مهلت براي تخليه غرفه ها 24 ساعت پس از اختتاميه است.

10) ورود هر گونه مصالح ساختماني از قبيل گـچ، سيـمان، هرنوع مـاسه، پوکـه، شـن، سنـگ ريزه، هر نوع خـاك، آسفالت، تيغه گچي، بلوك و مشابه آنها و همچنين هر نوع ماشين آلات از قبيل، اره برقي، دستگاه برش، دستگاه جوش، پمپ باد بالاتر از 20 ليتر و پيستوله رنگ پاشي و ابزار و ادوات مکمل يا مشابه آنها و هر گونه آهن آلات خام جهت ساخت غـرفه به محـوطه و سـالن نمايشگاه ممنـوع مي باشد.

نکات کلیدی در طراحی لوگو

سادگی

سادگی یکی از مهم ترین بخش های کارطراحی لوگو است. این اصل در خصوص طراحی لوگو یک مورد مضاعف است، زیرا به شما یک فضای کوچک برای کار در آن داده می شود. پس، یک راه عالی برای ایجاد یک لوگو کارآمد و موثر این است که از قانون طلایی سادگی استفاده کنید. هر قسمت رابصورت جداگانه ارزیابی کنید و تصمیم بگیرید که به چه قسمت هایی واقعاً احتیاج دارید.

سادگی در توانایی یک لوگو در هماهنگ شدن با دیگر طرح ها بسیار مهم است. به این معنا که باید توانایی ترکیب شدن با یکدیگر را داشته باشند، در غیر این صورت نمی توانند در کنار یکدیگر به خوبی قرار گیرند. بسیاری از لوگو ها که در طراحی هایشان اصل سادگی رعایت نشده زمانی که در یک صفحه عالی و خوب قرار می گیرند آن را به هم ریخته و نا متعادل می کنند.                           

 تناسب

بسیاری از لوگو های خلاقانه به خاطر کمبود تناسب سقوط کرده اند. همیشه در زمانی که لوگو هایتان را طراحی می کنید هدف اصلی کار را در ذهن داشته باشید، به طور عینی موفقیتتان را نمایان کنید. بعضی اوقات لازم است که طرح کلی تان را از زوایای مختلف برای طراحی لوگو کنید تا هدفتان را کامل کرده و در مسیر درست باقی بمانید.

مقیاس گذاری

 این یک مورد مشترک در میان تمامی لوگو ها است، به خاطر اینکه آنها اغلب برای وکتور ها استفاده می شوند و باید توانایی کوچک شدن تا جایی که یک لوگو می تواند کوچک شود را داشته باشند.

منحصر به فرد

سعی کنید حتما لوگوتان منحصر به فرد و جالب باشد. در حالی که اولویت کارتان را جالب بودن و منحصر به فرد بودن لوگو قرار دهید تفاوت در بین لوگو شما با دیگر لوگو ها احساس خواهد شد.

طراحي کاتالوگ و طراحی بروشور

کالانما يا کاتالوگ کتابچه و يا راهنماي معرفي کليات کالا، خدمات، امکانات و... مي‌باشد که از طرف توليد کننده و يا ارائه دهنده به مصرف کننده و يا مشتري براي معرفي کلي کالا يا خدمات ارائه مي‌شود.

در اين راهنما بيشتر به جنبه تجاري، بازاريابي و جذب مخاطب توجه مي‌شود (بر عکس بروشور که بيشتر به جزئيات و اطلاعات فني و نحوه استفاده مي‌پردازد)

بروشور

بروشور کتابچه و يا راهنماي معرفي جزئيات کالا، خدمات، امکانات و... مي‌باشد که از طرف توليد کننده و يا ارائه دهنده به مصرف کننده و يا مشتري براي معرفي دقيق و راهنمايي در استفاده ارائه مي‌گردد.

به طور مثال: يک کارخانه دارو سازي براي معرفي محصولات خود کاتالوگ محصولات را (معمولا با برجسته نمايي در تاثير گذاري) براي پزشک‌ها و داروخانه‌ها ارسال مي‌نمايد. و همين توليد کننده بروشور هر محصول را براي معرفي نحوه استفاده، معرفي ممنوعيت‌هاي استفاده در موارد خاص و همين طور عوارض جانبي، راه‌هاي درمان در صورت استفاده نادرست و... در بسته بندي هر محصول قرار مي‌دهد.

در کاتالوگ‌ها عموما از تصاوير و طراحي‌هاي جذاب جهت معرفي بهتر استفاده مي‌شود.

در بروشور‌ها معمولا علاوه بر تصاوير از نقشه شماتتيک کالا هم استفاده مي‌شود.

در ايران معمولا به اشتباه تمامي راهنما‌هايي را که به صورت کتابچه و يا با کيفيت کاغذ و چاپ مناسب تهيه شده باشند را کاتالوگ مي‌نامند و تمامي راهنماهايي را که به صورت يک برگي و يا چند لتي، که با استفاده از کاغذ‌هاي نازک تر تهيه شده باشند را بدون توجه به محتواي آن بروشور مي‌نامند.

چگونه بهترین کاتالوگ را طراحی کنیم؟

طراحی کاتالوگ یکی از مهمترین و شاید به نوعی سخت ترین قسمت طراحی است . قسمتی که نقطه ضعف ها و ناکارآمدی هر طراحی را بخوبی برای اهل فن آشکار میسازد .

طراحی کاتالوگ دارای یک فوندانسیون تغریبا نا محسوس است. گاهی یک کاتالوگ بسیار نا ملموس و بلا استفاده است، چرا که در آن هیچ فوندانسیون یا اصطلاحا قالبی در نظر گرفته نشده  .

کسی که یک کاتالوگ را بررسی میکند میبایستی پس از یک نگاه کوتاه قالب کاتالوگ در ذهنش مشخص شود، فرضا مشتری با یک نگاه کوتا متوجه میشود که اطلاعات فنی مورد نیاز خود را در یک کادر قرمز رنگ در گوشه سمت راست صفحات میتواند پیدا کند.

با تجربه و دیدی تیزبینانه میتوان همه نکاتی را که میبایستی در طراحی یک کاتالوگ زیبا و در عین حال ساده در کنار هم داشت.

عکاسی

عکاسی به فرایند ثبت تصاویر به‌وسیله دریافت و ثبت نور بر روی یک سطح حساس به نور، مانند نگاتیو (فیلم) یا سنسور الکترونیکی، گفته می‌شود. الگوهای نوری بازتابیده شده یا ساطع شده از اشیا بر روی سطح حساس به نور (هالوژن نقره یا سنسور) تاثیر می‌گذارد و باعث ثبت تصاویر می‌گردد

عکاسی دارای سه جنبه علمی، صنعتی و هنری است. عکاسی به‌عنوان یک پدیده علمی متولد شد و به‌شکل یک صنعت گسترش یافت و همچنین جنبه‌های هنری نیز در آن ظهور کرد. صنعت عکاسی برروی کاغذ حساس در سال ۱۸۳۹ میلادی بوجود آمد و در سال ۱۸۴۱ میلادی پلاکهای شیشه برای عکاسی اختراع گردید

تاریخچه عکاسی

کلمه «فتوگرافی» که در فارسی آن را عکاسی می‌خوانیم، از ترکیب دو لغت یونانی ((Photo Graphi پدید آمده‌است. فتو از کلمه Photo به معنای نور و گرافی از لغت Graphi به معنای نگارش؛ یعنی نوشتن با نور.

همه منابع معتبر گوناگونِ مجازی و مکتوب، روایت مشابهی از تاریخچه عکاسی ارائه می‌کنند. آنچه مشخص است این است که سال‌ها قبل از اختراع عکاسی اساس کار دوربین عکاسی وجود داشته‌است. دانشمندی به نام ابن هیثم در قرن پنجم هجری (یازدهم میلادی) از وسیله‌ای به نام «جعبه تاریک» در مشاهدات خورشید گرفتگی خود استفاده کرده بود.

عکاسی به مفهومی که ما امروزه با آن آشناییم، توسط یک فرد کشف نشده‌است، بلکه نتیجه تلاش بسیاری از شیمیدان‌ها است. آغاز آن به سال ۱۷۲۷ میلادی برمی‌گردد. در آن سال شولز مشاهده کرد که مخلوطی از نیترات نقره و گچ در مقابل نور، تیره می‌شوند. در دهه ۱۸۳۰ یک فرانسوی به نام لویی واگر تصادفا کشف کرد که برای ظهور یک تصویر، می‌توان از یک ورقه مسی پوشیده شده از نقره که به وسیله بخار ید حساس شده باشد، استفاده کرد

پیدایش عکاسی به اتاق تاریک بر می‌گردد. در حقیقت اتاق تاریک منجر به پیدایش عکاسی و دوربین عکاسی شد. اتاق تاریک عبارت از اتاقی است بی هیچ پنجره. هیچ نوری به آن راه ندارد مگر از طریق روزنه‌ای که بر یکی از دیوارهای اتاق تعبیه شده. تصاویر یا چشم‌اندازهای روبروی روزنه به صورت وارونه بر دیوار روبرویش بازتاب می‌یافت. بعضاً نگارگران از تصاویر بازتاب یافته به عنوان الگوی نقاشی‌شان استفاده می‌کردند.

بعدها این اتاق تاریک در ابعاد کوچک‌تر تبدیل شد به دوربین عکاسی. یعنی در برابر روزنه‌ای که وجود داشت ماده حساس به نور قرار می‌دادند تا تصاویر بازتابش یافته ثبت و ضبط شوند.

در روند تکاملی دوربین، از عدسی و لنز در جایی که روزنه قرار داشت استفاده شد. مواد حساس به نور به فیلم‌های عکاسی امروزین تبدیل شدند که در انواع سیاه و سفید و رنگی (نگاتیو) و اسلاید (پوزتیو) موجود است. نگاتیوها طی فرآیند دیگری در آزمایشگاه (لابراتوار) به عکس تبدیل می‌شوند. در ابتدا از آمونیوم دی‌کرومات برای مواد حساس استفاده می‌شد ولی بعد به نیترات نقره تغییر یافت.

این روند ادامه یافت تا با پیدایش دوربین دیجیتال از حسگرهای حساس به نور به جای فیلم استفاده شد و دوربین‌های دیجیتال گسترش چشمگیری یافت اما فیلم‌های عکاسی هنوز جایگاه خود را دارند.

نخستین بار یک دانشمند فرانسوی به نام ژوزف نیسفور نیپس (joseph Nicephore Niepce) در سال۱۸۲۲ میلادی موفق به ثبت اولین عکس تاریخ شد. او با قرار دادن یک صفحه فلزی قیر اندود در یک جعبه تاریک از جلوی پنجره تصویرپشت بام را ثبت کرد در آن زمان صفحه عکس به مدت ۸ ساعت تحت تابش نور آفتاب قرار داشت.

در سال ۱۸۴۰ میلادی یک انگلیسی به نام فاکس تالبوت با اختراع صفحات نگاتیو که می‌شد از روی آن بارها تصویر پوزیتیو چاپ کرد. گام بزرگی در پیشرفت عکاسی برداشت. این اختراع هنوز پایه واساس فیلمهای عکاسی جدید است.

با پدید آمدن مکروفتوگرافی (به ویژه عکاسی هوایی) و میکروفتوگرافی (عکاسی ذره‌بینی) دید تازه‌ای به بافت‌های اثر ایجاد شد که پیش از این انسان بدان دسترسی نداشت.

توضیحاتی در  مدل سازی سه بعدی

مدل سازی سه بعدی یکی از بخش های مهم هر پروژه سه بعدی است. معمولاً از ما درخواست می شود که برای شرکت های مختلف و پروژه های مختلفی خدمات مدل سازی سه بعدی ارائه دهیم. از طراحی سه بعدی اشیاء و ابزار آلات تا اشخاص و مکان های خاص تا به حال هزاران مدل برای مشتری هایمان ساخته ایم.

مدل های سه بعدی به طور دقیق تر می توانند در طراحی های چاپی و همچنین پروژه های تعامل کاربری مورد استفاده قرار گیرند، آن هم موقعی که شما نیاز دارید چیزی را خلق کنید که نمی تواند به سادگی ایجاد شود. به بیان دیگر اگر به نمایی واقعی و دارای جزئیات از محصول خود از همه جهات دید نیاز دارید، نیاز به یک مدل ساز سه بعدی حرفه ای خواهید داشت. مدل های سه بعدی سفارشی ما می توانند یک راه حل موثر برای نمایش بهتر کار شما باشند.

مدل های سه بعدی

·  مدل سازی سه بعدی صنعتی (ماشین ها، جک / فیکسچر، کارخانه ها و فرآیندهای کاری و...)

·  مدل سازی سه بعدی معماری (معماری داخلی، خارجی، مدل سایت، ...)

·  مدل سازی سه بعدی مبلمان (بر طبق طراحی و حتی پیش طرح و عکس های شما)

·  مدل سازی سه بعدی فیکسچر (انواع فیکسچر و فیتینگ)

·   مدل سازی سه بعدی جواهر آلات (حلقه ها، گردنبندها، دست بند، النگو، آویزها، ...)

·  مدل سازی سه بعدی الکترونیکی  (مدل سازی انواع محصولات الکترونیکی و گدجتها)

·  مدل سازی سه بعدی الکتریکی (ترانسفورمرها، پنل ها، قطعات الکتریکی، ...)

·  مدل سازی سه بعدی ورزش ها و سرگرمی ها (کالاهی ورزشی، اسباب بازی ها، وسایل سرگرمی، ...)

·  مدل سازی سه بعدی قایق (قایق، کشتی، شناور ها، قایق های بادبانی یا حتی دست کشیده ها و پیش طرح های شما...

·  مدل سازی سه بعدی شهری (یک شهر / منطقه را طراحی کنید و ما برایتان مدل سه بعدی اش را می سازیم(

·  مدل سازی سه بعدی ست و محیط (مانند مدل سازی پشت صحنه یک برنامه تلویزیونی، صحنه مورد نیاز برای فیلم  

·  مدل سازی سه بعدی شخصیت (راجع به یک شخصیت فکر کنید، طرح زنی کنید، و ما یک مدل وRIGبرای شما می سازیم!ً)

·  مدل سازی سه بعدی ابزار آلات (ابزار آلات خود را طراحی کنید، پیش طرح آن ها را ارائه دهید، ما برایتان مدل سه بعدی خواهیم ساخت!) 

· مدل سازی سه بعدی تجهیزات (هر گونه تجهیزات مهندسی برای ارائه مقالات و یا تست طراحی)

· مدل سازی سه بعدی حمل و نقل (حمل و نقل هوایی، جاده، دریا، و ریلی، حتی فضایی)

· مدل سازی سه بعدی ماشین سازی (هر ماشینی با هر سایز و پیچیدگی ای!)

عکاسي صنعتي- عکاسی تبليغاتي 

عکاسي صنعتي از صنايع، متاسفانه جزو دروس درسي و کارگاهي دانشکده‌هاي عکاسي نيست و اين رشته‌ي عکاسي صنعتي را بايد خودتان ياد بگيريد. اين کاملاً طبيعي و قابل درک است که صاحبان صنايع و طراحان صنعتي- تبليغاتي توقع دارند که شما نه تنها با نور پردازي در استوديو محصولات و توليدات ، بلکه کارخانه و خط توليد آن را نيز بتوانيد عکاسي کنيد. طول و عرض سالن‌هاي کارخانه‌ها در بسياري مواقع اندازه چند سالن ورزشي، استخر سرپوشيده - بسکتبال - واليبال و امثالهم وسعت دارد. مهمترين مسئله و مشکل شما نورها- نورپردازيها و محاسبه‌ي نور سالن‌ها است.

خوشبختانه چون صدها کارگر حرفه‌اي در سالن‌ها کار ميکنند. نور سالن‌ها براي عکسبرداري کافيست مشکل بزرگ، تفاوت و تنوع رنگ چراغ‌هاست. اگر در يک کارخانه، لامپ‌هاي نئون، لامپ‌هاي گازي و بالاي دستگاه‌ها لامپ‌هاي معمولي قرار داشته باشند در ضمن از پنجره‌ها هم نور روز وارد سالن بشود، در نتيجه چهار منبع متفاوت نور داريم با توجه به اينکه از چه فيلمي براي عکاسي صنعتي استفاده کنيم. سالن کارخانه به فراخور اينکه در هر قسمت کدام چراغ و نور غالب است به رنگهاي سبز کدر و کثيف، آبي روشن و زرد و قرمز و يا زردچوبه‌اي تغيير رنگ خواهد داد و نه تنها کارخانه‌ مانند چلوکبابي‌ها رنگ و وارنگ خواهد شد بلکه بخاطر تفاوت شدت نورها هر قسمتي براي خود تاريک‌تر يا روشن‌تر خواهد شد و کنتراست سالن و وسائل داخل آن حتي سيمان کف سالن به چند رنگ در خواهد آمد. با کمک فيلتر و چند بار نور دادن روي يک فيلم و خاموش و روشن کردن لامپ‌ها در زمان عکسبرداري و بفراخور فيلتري که جلوي دوربين قرار ميدهيم و در ضمن نوع فيلم (نور روز يا نور‌مصنوعي) ميتوانيم رنگ سالن را يک دست کرده و در ضمن شدت کنتراست را نيز متعادل کنيم.

مسئله دوم انتخاب اندازه دوربين و محل قرار دادن سه پايه دوربين است.

در عکاسي صنعتي از سالن صنايع فلزي و نساجي و کارخانه‌هاي وسيع و بزرگ به دوربين‌هاي قطع بزرگ احتياج پيدا ميکنيم که دلايل منطقي و علمي دارد. در ضمن مجبوريم آنرا روي سه پايه‌ي سنگين و حرفه‌اي نصب کنيم.

صاحبان صنايع براي نمايش کارخانه‌ي خود مخصوصاً اگر مدرن و پيشرفته هم باشد جاي وسيع و ديوار بزرگي را در غرفه‌ي نمايشگاه‌هاي داخلي و خارجي صنايع در نظر ميگيرند که عکسي به طول 5 متر يا بيشتر نصب‌کنند که اين چاپ متري از فيلم‌هاي کوچک و ديجيتال ممکن نيست و کيفيت حرفه‌اي نخواهد داشت.

ديگر اينکه براي نمايش تمام سالن به لنزهائي احتياج داريم که حداقل 90 و حداکثر180 درجه بتواند بياندازد که اين کار فقط با لنزهاي سوپروايد يا چشم ماهي عملي است. متاسفانه انتخاب اجباري اين لنزها با خود اشکال و عيب بزرگي بوجود مياورد و آن تغيير پرسپکتيو سالن است و همه‌ي سالن و دستگاه‌ها کج و غير واقعي خواهند شد و مجبوريم دوربيني بکار ببريم که پرسپکتيو با آن قابل کنترل و اصلاح باشد که فقط با دوربين‌هاي بزرگ يا فانوسي ممکن است و فيلم‌هاي آن نيز در ابعاد: 20x25cm, 13x18cm, 10x12cm توليد ميشود. در ضمن حتماً بايد همراه سه پايه محکم و مجهز از يک ارتفاع معقول که فضاي کامل سالن و تمامي دستگاه‌هاي موجود، از آن زاويه قابل رؤيت باشد. مثلاً از بالاي ليفت تراگ عکاسي صنعتي شود.

در بعضي از کارخانه‌ها نور موجود به اندازه کافي در سالن‌ها نصب نشده. ما بايد با خودمان نورهاي وسيع و نرم و هم‌چنين نورهاي قوي و متمرکز داشته باشيم تا بتوانيم فضا و نقاطي را که تاريک شده و نمي‌پسنديم روشن کنيم و يا مدت طولاني مثلاً چند دقيقه شاتر دوربين را باز گذاشته با يک سيم بلند، چراغ بدست در فضا و  زاويه‌اي که انتخاب کرده‌ايم حرکت کرده و نقاط تاريک را به مدت مورد احتياج از فاصله‌ي حساب شده نورمالي کنيم که اين تکنيک را بايد بياموزيم و تمرين کنيم تا بتوانيم يک عکس مورد قبول و بدون نقص فني و تکنيکي از سالن کارخانه تهيه کنيم که هم براي غرفه سازی نمايشگاه و هم طراحی کاتالوگ و هم همراه تبليغ کالاي توليدي آن سالن در تبليغات و آگهي‌هاي مربوط به آن کارخانه صنعتي استفاده خواهد شد.

جزئيات ديگري نيز هست که بايد دقت کنيم. که هم به سفارش دهنده و هم عکاس مربوط ميشود:

در سالن‌هائي که توليدات ذوب فلز يا اشياء سنگين يا هر توليد خطر آفرين ديگري دارند کفش ايمني کارگران، کلاه و ماسک ايمني و لباس کار آرم‌دار اجباري است و کمبود و عدم رعايت قوانين ايمني فوق اشکال قانوني دارد.

نظافت راهروهاي بين دستگاه‌ها، سالم بودن تمام چراغ‌هائي که در تصوير ديده ميشوند. ديده نشدن سطل‌هاي آشغال، تعويض شيشه‌هاي شکسته‌ي پنجره‌ها. پر بودن و مرتب بودن خطوط و سطح نقاله‌ها در خط توليد اهميت دارد و اصلاح آن با کامپيوتر بسيار وقت گير است و نتيجه رضايت بخشي هم نخواهد داشت و بهتر است در هنگام عکاسي صنعتی  يکايک مسائل فوق را که تذکر دادم رعايت نمائيم.

کارگر جلوي کادر که صورت او کاملاً واضح و مشخص است بايد با انتخاب شما و موافقت مسئول آن قسمت باشد که بعداً اشکال ايجاد نکند. معمولاً در هربخش بايد از کارگران همان قسمت انتخاب کنيم.

تميز بودن، سالم و خوش فرم بودن اندام، نگاه حرفه‌اي به دستگاه و کنترل خط توليد توسط او که نشان دهنده نظم و ترتيب و سرعت و تسلط کارگرحرفه‌اي کارخانه ميباشد. در تصوير اهميت فراواني دارد.

حتماً با يک ديدار کوتاه از سالن و مشورت با مسئول هر قسمت، زاويه‌ي مناسب، دستگاه مهم و قابل توجه و ساير مسائل مربوط به سالن را متوجه ميشويد و اشکالات ديگر را که شما بعنوان عکاس مي بينيد و براي آنها چندان مهم نيست توسط خود آنها بايد رفع کنيد. با رعايت همه مسائل و قوانين عکاسي صنعتي و عکاسی تبليغاتي ميتوانيم به يک عکاس حرفه‌اي صنعتي تبديل شويم. بعضي مواقع صاحبان صنايع، نماي کامل کارخانه را در فضاي آزاد از سه زاويه‌ي، درب ورودي- از بالاي برج آب يا دکل کارخانه و يا از آسمان با هليکوپتر نيز سفارش ميدهند که بفراخور زاويه‌ي تابش خورشيد ساعت عکسبرداري و هواي مناسب، تميز کردن فضاي کارخانه و فضاي سبز و نظافت ديوارها پاک کردن شعارها و نوشته‌ها نظم و ترتيب ماشين‌هاي کارمندان در پارکينگ و احتمالاً قرار دادن يک کاميون در حال دريافت کالا از انبار که آرم و نوشته‌ي کارخانه را داشته باشد به زيبائي و حرفه‌اي بودن عکس کمک ميکند.

در عکس هوائي هم بايد ساعت پرواز در رابطه با بهترين زمان تابش زاويه خورشيد باشد. فاصله‌ي عکاسي صنعتي با هليکوپتر از سايت کارخانه در رابطه با لنز دوربين شما و ارتفاع پرواز، بلندي سالن‌ها و ساختمان اداري خواهد بود که با يک بار گرديدن دور کارخانه تقريباً زواياي مناسب و فاصله لازم و لنز مناسب را پيدا خواهيد کرد سرعت شاتر بايد حتماً از 500/1 کمتر نباشد و بخاطر لنز و فاصله، متراژ خودبخود بي‌نهايت و ديافراگم معمولاً بين 4 و 5.6 يا 8 است که به شدت نور نوع فيلم شما مربوط ميشود.

مهمترين مسئله‌اي که بايد هميشه و در همه حال رعايت کنيد صاف قرار گرفتن خط افق است. در تمام عکس‌ها زمين و کارخانه بايد با بالا و پائين تصوير موازي باشد. اگر در کادر انتخابي شما افق وجود ندارد خيلي سريع دوربين را اول با افق موازي کرده و بدون تغيير وضعيت دوربين کادر انتخابي خود را عکاسي کنيد.

استثنائاً در بعضي از عکسهاي  مفهومي و مدرن ميتوان کادر را کج کرده و کارخانه را در حالت افتادن عکاسي صنعتي کنيم. ظاهراً سالن يه‌ وري شده  و کارخانه در حال ريختن در عکاسي مدرن ديگر اشکال ندارد!!

نوع ديگري از عکاسي صنعتي- عکاسی تبليغاتي و موارد غير معمول مصرف آن نيز وجود دارد که بد نيست ياد بگيريد.

در عکاسي صنعتي معمولاً لغت تبليغاتي را هم به آن مي‌چسبانند و به عکاسي صنعتي - عکاسی تبليغاتي معروف و شناخته ميشود. مقصود اين است که عکاس بايد عکسي بياندازد که صاحبان صنايع يا طراحان کاتالوگ‌هاي صنعتي قبول داشته باشند و کار و توليد آنها را زيباتر، مدرن‌تر، مرتب‌تر و مفيدتر نشان بدهد در سالن‌هاي بسته‌بندي لبنيات و خوراکي‌ها زنبور و مگس حق ورود ندارند و فوراً قتل عام خواهند شد حال اگر يک عکاس هوس کرد يک سوسک را که روي خط توليد پنير پاستوريزه مشغول قدم‌زدن و ناخنک زدن پنير است عکاسي کند اميدوار نباشد که صاحب کالا يا طراح، براي اين عکس پول بپردازد و از آن استفاده کند يا اگر در خط توليد ذوب آهن و ساير فلزات يک شيار سرخ رنگ مواد مذاب کف سالن راه افتاده و بصورت مارپيچ نهر براق و روشن سرخ رنگي که بسيار هم ديدني و جذاب است توليد نموده، توقع نداشته باشيم صاحب کارخانه و مسئول تبليغات يا روابط عمومي برايمان هورا بکشند و دو برابر هم پول عکاسي صنعتي به ما بدهند.

ولي از نظر عکاسي هنري و غير صنعتي اينجور عکس‌ها که تنوع فراواني هم دارند خوراک نمايشگاه‌هاي عکاسي هنري است و شانس برنده شدن هم دارند. در يکايک کارخانه‌هاي صنعتي و کارگاه‌هاي توليدي مخصوصاً نوع قديمي و کهنه آن صدها سوژه و زاويه و فرم جذاب وجود دارد قاطي کردن تکنيک عکاسي، استفاده از لنزهاي مختلف، فيلترها و فيلم‌هاي مخصوص با اين گونه صحنه‌ها و سوژه‌هاي رنگي و کنتراست، مطمئن باشيد عکس‌هاي جذابي خواهند شد اگر يک ايده‌ي خاص هنري در سر داريد. معمولاً بما اجازه نميدهند در سالن‌هاي کارخانه‌ها قدم بزنيم و از صحنه‌هاي کمدي يا خرابي‌ها و معايب و حوادث منفي عکس بياندازيم. بهتر است در حين عکسبرداري صنعتي- تبليغاتي که با کمک دوربين و وسائل و هنر تجربه، مشغول تبديل کارگاه و کارخانه درب و داغون به يک کارخانه مدرن و امروزي هستيد، تعدادي هم از اون جور عکس‌ها بياندازيد. توصيه ميکنم آرم و نوشته و اسم شرکت در عکس ديده نشود. چهره مسئولان و کارگران در کادر نباشند، محصول هم نشان ندهد در کدام کارخانه هستيم. بعد از ظهور، اين عکسها را جدا کرده و در آرشيو هنري- تکنيکي خود بايگاني کنيد مسلماً براي نمايشگاه‌هاي حتي صنعتي توليدي، آرشيو جذاب و ديدني تهيه کرده‌ايد. فقط شانس فروش آن کم است مگر اينکه فرم، رنگ، طرح و کنتراست آن عکس خيلي خلاق و جذاب شده باشد.

مشتري ديگر اين گونه عکسها مطبوعات هستند. معمولاً روزنامه‌نگاران صنعتي- تبليغاتي از کم کاري، کهنگي و عدم کارآئي کارخانه و کارخانه‌دارها مقالات انتقادي فراواني مينويسند که فقط عکسهاي آن چناني و ابتکاري شما در لابلاي نوشتارهاي آنان جا دارند و احتمالاً کمي هم بودجه براي عکس‌هاي مقالات خود دارند که حق مسلم شماست. البته پول زيادي نيست و تا حدي جبران اجرت کم عکسبرداري صنعتي را ميکند. بعضي مواقع، خرابي‌، نارسائي‌ و کهنگي‌هائي که شما انداخته‌ايد شرکت‌هاي بيمه و يا يدک‌سازان هم مشتري‌هاي ديگر آن هستند که اگر از تمام نمونه‌هاي خود يک cd داشته باشيد يا مثل قديم‌ها آلبوم نمونه از اينگونه عکس‌ها داشته باشيد، طراحان گرافيست براي پوسترهاي خود از آنها استفاده مي‌کنند. زنگ زدگيها. تــَرَک و نشط لوله‌هاي فلزي و پلاستيکي و بسياري نارسائي‌هاي ديگر براي مقالات انتقادي- صنعتي مصرف دارند و بدرد ميخورند.

مشورت و ياد گرفتن از نويسندگان بخش اقتصادي مجلات و روزنامه‌ها، دانش علمي- صنعتي شما را بالا خواهد برد و هر دو نوع عکس‌هاي صنعتي شما که با دو ديدگاه کاملاً متفاوت مياندازيد تغيير خواهد کرد و حرفه‌اي‌تر خواهد شد. تماشاي کاتالوگ‌هاي ايراني و خارجي و مجموعه کتابهاي صنعتي- تبليغاتي باعث تنوع و نوآوري و رشد تکنيک عکاسي صنعتي تبليغاتي مي‌شود. با تمرين و دقت در رفع نقاط ضعف و معايب کار خود سريع‌تر عکاس حرفه‌اي صنعتي-‌تبليغاتي خواهيد شد.